文
戴敏洁
编辑
金石
1
好多人老问我那个猴子的故事。那其实是个无聊的小事。因为那个猴子的确很无聊。
小时候，我们家楼下有一个动物园。那个时候大家没有什么地方可以去，动物园就相当于现在的万达广场。那是一个免费的场所，因为可以翻墙过去。那也是一个证明自己能力的地方，看谁有办法不买票，翻墙进去。
动物园就是我们的一个小社会，在里面分成好几拨不同的势力，有十三爷派的，有黑龙潭村的，也有太钢的孩子——笼子外面，那儿也是一个动物的世界，是一个江湖，儿童的江湖，特别生猛。不像现在去夜店都在晚上，那时候是赶早市，幸福的一天从早上开始。
每天早上，很多女孩子在那儿跳舞，跳那种集体舞，叫36步，走到哪儿踢一下，再转个身那种，她们会着意打扮一番，去那儿走秀。男孩则是去打架，去释放荷尔蒙，所以有时候不敢随便去，要带菜刀、带棒子，都得有一些武器才可以。如果没有引起什么斗殴，那今天就是和平的一天，否则就又得研究怎么集结人，怎么复仇。
那是一个很有趣的年代。动物园杂糅了廉价的儿童游乐场和一帮青少年，动物园本身也是我童年很有记忆、青少年时期很有记忆的地方。
我记得有一只很老很老的大象，晚年的时候它不爱看到阳光，永远待在屋子里头，只是偶尔会看到，它从小窗户里伸出一个鼻子来。但是我知道里头存在着一只大象，隔一段总担心它什么时候死掉了，总担心它死掉了会不会被老虎吃掉，变成别的动物的食物。因为我3岁的时候摸过它，因为我奶奶认识饲养员，就把我带进去摸了它，我一直以此为骄傲。我也会经常去看一看别的动物。每一个动物都有它们自己的情况。在我们那个钢铁城市里，我没太觉得狮子和老虎是很厉害的动物，在那个灰头土脸的动物园里，它们没什么性格，能活下去就不错了。
在整个动物园当中，最有性格的就是猴子了，只有猴子是一个能够跟你有互动能力的动物，狮子、老虎基本上都不搭理你，它们都不看你，跟人也没有形成关系，但这些猴子是会有的。它经常会有情绪，如果你给它丢东西，它会给你呲牙，会扒着笼子使劲吓唬你。
我每次看见它，它都在那儿拼命晃树，我说这傻逼又在晃树给别人看，后来发现没人看的时候它也在那儿晃，我说那它干啥呢，但是我反过来一想，它不晃树它能干啥呢，它不也没事儿干吗，所以它就只能关在笼子里晃树。
18、19岁之后，动物园我就去得少了。那时候我去商业街溜达，看人，另一种动物。我没事儿就骑个自行车一个人跑到街上去，也没别的事情可以做。就去给路过的人画速写，观察人，有的人就像生病的大象，已经到了暮年，我在画他的时候就会想，他的人生是什么样的。有的人就像个猴子，惹不起，不要去招惹他。跟在动物园看动物是一样的。
后来，动物园搬走了，搬到了卧虎山，我就再也没有去过。
2
我小时候还很喜欢看《西游记》，那好像也是我最早接触到的电视剧。刚开始的时候，它不是一口气播的。因为它拍了好多年，所以一开始就是每年春节联欢晚会之后放两集，只播两集，然后明年的春节再播两集。春晚1点钟结束，不睡觉小孩就接着看两集。然后一直这样搞了三四年才一口气拿出来给大家放，从头到尾放一遍，那真的确实是非常的珍贵。
那时候全国第一偶像就是六小龄童，所有的姑娘都要嫁给他，都在给六小龄童写情书，寄往中央电视台。那是一个疯狂的时代。
对于小男孩来说，孙悟空就是我们的哈利波特，一个神奇的、有性格的东方大男孩，一个英雄。《西游记》写的是一个大男孩如何成为一个男人的过程。最后它被封为「斗战胜佛」，但它还是一个男孩的时候比较可爱，因为纯真啊。
斗战胜佛是被体制化了，这是一种广义上的体制，就是每一个人都必将面对的人生——走进一个成人的世界，按照成人的标准生活，但我们心里都住着一个以前大闹天宫的孙悟空，一个自由的、天真的，没有被规训的形象，那个时候对它的形容就是泼猴，就叫泼猴。
后来开公司，他们说给公司取一个什么名字，然后我就想说孙悟空和动物园里的猴子就挺好的，动物园里的猴子是孙悟空的另外一面，孙悟空就是猴子，而坏猴子是它最好的一个状态，一个童心未泯的英雄。
“坏猴子72变”是一个青年导演扶持计划，我把它看做是一个作品，我觉得我找到的青年也都是有性格的猴子。
年，在做这件事情之前，我想了两个月，我一直在想，我的初心是什么，我到底为什么干这事儿。其实我当时干这事儿就是觉得我挺生气的。年开始，有各种各样的、乱七八糟的人都来拍电影。我并不是歧视别人来拍电影，因为导演也可以去写书，也可以去干别的，干别的人也可以来拍电影，这是正常的。但是当时到了特别泛滥的地步，任何人就说我只要说有钱，我带着钱就来拍电影，比如我回山西老家，好多煤老板要投资拍电影，就一种我有钱的姿态，反正我有钱我就可以拍，不行我培养家里的一个什么亲戚让他学两年不就可以了吗？他也可以拍，他讲故事挺好的。
那种气氛让我觉得特别的不舒服，真正站在行业的角度，我觉得受到了冒犯，觉得这是对于我所从事的行业的不尊敬。我拍一个电影，你们可以随便说我也要来拍，我从来没听过哪个人说自己组织一支警察队伍，去当警察。你们怎么就非要到我们这个行业来搅合？你们又不是干这个事情的。
如果你要干，我每次都说你要去好好地读书，去学习这个技能，而不是说我有钱我就可以来当导演、我就可以来拍。这滩水变得太浑了，我想我应该做点儿什么，我能不能去找几个朋友来，找一些志同道合的人来做电影，至少保证我们这个小环境还能做一些我们觉得力所能及的、像是电影的电影。我是一条鱼，我就希望这个水能干净一点，让我们自己活得舒坦一点，所以搞了这个青年导演计划。这个出发点也许狭隘，但我觉得问心无愧。
我和文牧野见面时吃了一个火锅，这之前《我不是药神》的剧本已经有了，但我找不到合适的人拍。直到遇到他。他不说什么虚头巴脑的东西，挺关心本质的，一上来就说我要拍一个什么样的故事，焦点感很强，很扎实，又有很浓烈的情感，在情感中又有一种审美，都很符合片子的调性，就交给他了。后来电影取得很好的成绩，这是他自己的修为。
▲宁浩担任监制的《我不是药神》我相信道家的事情。道法自然，就认清一个事情的本质，
